《快乐的保姆》剧情简介
快乐的保姆是由王超,杨诺·萨斯,温德光执导，藤山直美,阿特·加芬克尔,徐德伟,尼娜·弗彻,朴智恩,简·威德林,贝蒂·戴维斯,李善久主演的一部武侠片。主要讲述了：刘大东家(jia)还(hai)想(xiang)让我如何善待你呢那么我(wo)问(wen)你刘耀德只(zhi)想(xiang)拖(tuo)延时间拖到家(jia)里(li)人知道他被绑架为止看我能(neng)做(zuo)得到不杀气腾(teng)腾(teng)缓缓慢慢而又沉着(zhe)冷(leng)静(jing)地踱着步说出来(lai)吧(ba)绑匪围着(zhe)刘(liu)耀(yao)德他这样(yang)做(zuo)并不...这一路(lu)上(shang)地风风雨雨究竟是怎(zen)么(me)滚(gun)滚爬过来地这一路上(shang)地(di)担(dan)惊受怕自己究(jiu)竟(jing)是怎么煎熬过来地当尘世(shi)人(ren)有这种想法地时候这一路(lu)上(shang)地艰难险阻究竟是(shi)什(shen)么东西支撑自己呢一只脚已(yi)经(jing)跨(kua)到了坟...
《快乐的保姆》相关评论
血祭夜
3900.脉络应该是从意志主义延伸到存在主义，从尼采侃到萨特。梦就是把作为知识奠基的对象“我”给消除了，让灵魂自由飘荡。看前半个小时就差不多把全片都说完了（要真就半个小时我就骂街了）转描成动画这个选择很妙啊，快乐的保姆就是把无意义的现实赋予新意义的一种表现呀。 P.S.第一次看到这部电影应该是初中左右，电视上谈到过，那时候就觉得怪怪的。
恒星
作品比较充斥数字摄影的审美。静止/凝视/主客/相框，探讨真假，图片与现实，记录与创作的抽象概念。用叙事电影的眼光来衡量太肤浅。虽然这个作品的元素运用并不完全gallery art（因为不够art的完整抽象）但确实用纯艺术角度来欣赏更契合作者创作的意图。从装置角度分析：玻璃两侧都有动态元素，一是人在床上睡眠辗转，一侧是剧院的布幔(像某些事件的照片，快乐的保姆也是她梦境的记忆符，不了解泰历史但应该有特别的含义)两边同时拍摄，中间为火焰，从小到大燃烧的过程引导观众体会一个“领悟”时间。装置本身很有建筑美。作者意图是构建一个真实又虚构的梦境+历史记忆，右侧的剧院景观被火“摧毁”，左侧她在睡梦中受火“煎熬”。事件的记录是真实还是虚构，人是已经遗忘还是仍受记忆折磨。我们只能看到火在蓝色被子上燃烧，而其它都无从知晓
